الفترة الزمنية:

 00:33:19 – 00:36:49

يتم نقل نور إلى فندق مخصص كمساحة آمنة للأشخاص الكويريين والعابرين جندريًا، بعد أن يقوم “سيرج”، رئيس الشرطة الذي أوقفه سابقًا، باصطحابه إلى هناك. يكشف هذا الانتقال عن مفارقة واضحة بين السلطة والحماية، حيث يتحول موقع القمع إلى وسيط نحو فضاء بديل للانتماء.

يحاول سيرج تقبيل نور، إلا أن نور يرفض، مما يبرز حدود القبول والرغبة، ويؤكد على تمسكه بالتحكم في جسده واختياراته.

00:34:48 – 00:35:08

في لحظة موازية، تؤدي امرأة عابرة من أصول شمال إفريقية أغنية راي، بينما يراقب نور المشهد بدهشة وانتباه. يتأمل حضور أجساد كويرية من المغرب الكبير، في فضاء يجمع بين الحميمية والاختلاف. كما يشاهد نور، بنوع من الاستغراب والاحترام، تفاعل سيرج الحميمي مع شخص كويري آخر، مما يعكس تعقيد العلاقة بين السلطة والرغبة داخل هذا الفضاء.

00:35:11 – 00:36:49

يشاهد نور بدهشة وإعجاب “سيرج” وهو يتقارب حميميًا مع شخص كويري.

الكاميرا

تعتمد اللقطات في هذا المشهد بشكل أساسي على لقطات متوسطة، حيث يظهر نصف جسد الشخصيات على الشاشة، مما يخلق إحساسًا بالقرب والحميمية دون الكشف الكامل، ويعزز من التوتر البصري والبعد العاطفي للمشهد.

الصوت

الحوار، الموسيقى الدييجيتية، وموسيقى الراي

المدة الزمنية

00:40:10 – 00:41:25

لقطة قريبة تُبرز ملامح مهدي، حيث يظهر وهو يضع مساحيق التجميل ويدعو نور لتناول مشروب.

الكاميرا:

تعتمد اللقطة على تصوير قريب (Close-up)، مما يسلط الضوء على تفاصيل الوجه ويعزز الحضور الجسدي والجاذبية البصرية للشخصية.

الصوت:

محادثة

المدة الزمنية

00:47:44 – 00:48:03

يشاهد نور ونعومي “سيرج” وهو يغازل رجلاً، ويتبادل معه القبل ويرقصان معًا داخل فضاء ملهى الراي.

الصوت:

 موسيقى الراي

المدة الزمنية

00:51:06 – 00:51:40

يضحك نور ونعومي بينما يستمعان إلى أنين علاقة جنسية بين رجلين يصل إليهما عبر الجدران.

الصوت

الأنين والحوار